Семейная жизнь
У военного существует единственный, избранный им путь. Служба Родине. Преданная, беззаветная. Поэтому кадровым военнослужащим так сложно создавать семьи. Ведь постоянные переезды, смена гарнизонов, должностей, городов не все могут принять как должное.
Однако Александру Павловичу удалось совместить карьерный рост, высокие звания с семейной жизнью. Надежным тылом. Военнослужащий не разглашает личности своей жены. Известно, что у Лапина состоявшийся брак. Счастливый и надежный.
А Лапин-младший, Денис Александрович, пошел по стопам отца. Он – кадровый военный, танкист. Командует полком.
` reviewsOverall ` / 10
ОЦЕНКА ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ
(7 голосов)
Привлекательность
Харизма
Обаяние
Целеустремленность
ЧТО ГОВОРЯТ ЛЮДИ…
Сортировать:
Самые последниеНаивысший баллНаиболее полезноХудшая оценка
Ваш отзыв будет первым.
Проверенный
/ 10
Показать больше
{{ pageNumber+1 }}
Путь военного
Получив аттестат о среднем образовании, Лапин становится студентом вуза, который не закончил. Молодого человека в положенный срок призывают на срочную службу. После армии Лапин в институт не вернулся. Решил стать военным. В 1984 году Александр Павлович поступает в танковое училище.
С этого момента начинается развитие карьеры Лапина как военнослужащего. Закончив учебу, молодой офицер попадает в танковое подразделение в качестве командира батальона. Затем Лапин переходит на штабную работу. В это время он служит в Прикарпатской дивизии. В дальнейшем будущее офицера было предопределено. Только военная служба. Этапы карьеры можно отследить по знаменательным датам, фактам:
- Начальник штаба. Затем командует мотострелковым полком в 19 мотострелковой дивизии.
- 2001-2003. Командует штабом в 20 мотострелковой гвардейской дивизии (Прикарпатско-Берлинская).
- 2003-2006. Возглавляет Казачью бригаду (205). Тогда же получает генеральское звание.
- 2006-2007. Становится командиром Прикарпатско-Берлинской дивизии.
А сравнительно недавно Александр Павлович получил новое назначение. Ему доверили командование группой «Центр» в ходе проводимой Россией спецоперации на территории Украины. Деятельность Лапина высоко оценена не только на родине. Подтверждение – звание Героя России. И включение в санкционный пакет, инициированный Великобританией.
Стоит отдельно остановиться на выборе Лапиным в качестве приоритетного направления карьеры танковых войск. Неоднократно, еще в прошлом столетии, высказывалось мнение: танк как боевая единица себя исчерпал. Дескать, слишком уязвима бронированная коробка против авиации, средств ведения огня.
Действительно, живучесть бронетехники в жестких условиях современного боя невысока. Однако это не означает, что «коробочки» пора списывать в утиль. Александр Павлович уверен: танки будут развиваться вместе с совершенствованием технологий. Становиться маневреннее, подвижнее, мощнее. Оснащаться электроникой, средствами наведения, подавления противника. Различными ракетными боеприпасами. Возможно, даже поддерживать действия пехоты, БПЛА. Время показало, что он прав.
Танк пока еще не исчерпал своего потенциала. И по-прежнему остается грозным оружием. Разумеется, при умелом использовании, использовании современной тактики ведения боя. При грамотном применении всех имеющихся в наличии средств. И тогда танку достаточно сложно противостоять.
Ушли в прошлое времена, когда военнослужащие были этакими неотесанными чурбанами. «Ребятами от сохи». Чем выше квалификация военного, тем совершеннее работа подразделений. И, разумеется, от этого напрямую зависит исход сражения.
Больше, чем фотограф
Есть и еще одна мысль, которую выражает выставка Лапина – фотограф должен уметь не только щелкнуть затвором, но и сделать это грамотно и в нужный момент, чтобы фотография вышла действительно удачной. Фотография должна сочетать в себе цельность и уравновешенность. Лапин никогда не приветствовал эксперименты с формой, которые, по его мнению, вносили дисгармонию.
Ничто не показывает так точно суть учений человека, как его труды. В фотографиях Лапина можно увидеть сочетание легкости изложения с потрясающей точностью композиции.
Тем не менее, его снимки, полные лирики, подчинены логике, поэтому они больше воспринимаются на уровне разума. Теория Лапина достаточно сложна для понимания и несет в себе множество противоречий. Поэтому он избегал вести дела с людьми, не имеющими сложного мировоззрения, но взявших в руки его книги.
Александр Лапин является разработчиком и создателем языка фотографии, который с успехом можно использовать без применения заменяющих его западных аналогов. Он похож скорее на поэта, чем на яростного идеолога-просветителя. По его мысли, фотограф должен уметь «парить» во время творчества, и если он не умеет этого делать, он не является фотографом.
Поймать момент
Он брал примеры с Анри Картье-Брессона и Андре Кертиша, пытаясь найти лирику там, где ее никто не видел. Порой, это были совсем неприметные или привычные взгляду вещи, на которые попросту никто не обращал внимания, будь то старые стены зданий или солнечные лучи, играющие на разных поверхностях.
Выставка «Ускользающее время» служит скорее вещественной подпиткой его донесению всем зрителям, а также его теорий и открытий. Множество его фотоснимков посвящены жизни в 80-90-х годах, с узнаваемым бытом и атмосферой того времени. Часто можно встретить взаимодействие с природой. Природа создает то, что потом может запечатлеть фотограф. Таким образом, фотограф и природа выступают соавторами произведений.
«Закон слабого сигнала» тоже можно встретить на фотографиях. Его суть состоит в сиюминутном желании сфотографировать что-то здесь и сейчас, что намного лучше, чем долгие размышления по поводу составления удачной композиции.
Слайды и текст этой презентации
8/09/2015
Александр Лапин (1945 — 2012 гг.)
Выполнила: Алина Боброва
ФотографЭксперт по фотоискусствуУчастник фотовыставок по всему миру
ИсследовательПреподаватель МГУАвтор книги «Фотография как…»
«Куплю книгу А. Лапина «Фотография как…» за любые деньги»
Уникальность и глубина книгиОпора на «Психологию искусства» Выготского Оригинальные открытия/исследованияСпецифика фотографии как искусства
Новая система жанров фотоТеория композиции изображения вообщеВопросы зрительного восприятияОписание феномена фигуры и фона и др.
2 велосипеда; 1982
«Фотография может быть настоящим искусством постольку, поскольку сама реальность спонтанно создает некие моменты истины и красоты. Роль фотографа — почувствовать такой момент, осмыслить его и выразить в материале»
«Видим мы не глазом, а мозгом, поэтому почти всегда видим не то, что видим, а что думаем. Это в жизни, а при восприятии изображения, той же фотографии с ее установкой на длительное и подробное рассматривание, мы, наоборот, думаем то, что видим»
Мальчик; 1981
«Любое изображение буквально пронизано связями, которые образуются между иконическими знаками реальных предметов. Тем более изображение, ограниченное рамой. Такова фотография, рамка кадра вырезает некую часть реальности, сама по себе придает этой части, всем ее элементам и сочетаниям какую-то особую значимость»
На лестнице; 1981; из серии «Поцелуй»
«Возникшую между двумя иконическими знаками связь мы переносим (проецируем) на изображаемые ими объекты. Связь же между ними — некое подобие синтаксической конструкции — приводит к связи их значений, к поиску ассоциативных связей между ними. От изображения мы переходим к смыслу, к содержанию, которое выражает данная форма»
«И еще одно важное обстоятельство: когда человек говорит «это красиво», на самом деле это значит «я думаю, что это красиво» или «я знаю, что это красиво». Понятно, что подобное утверждение не имеет ничего общего с подлинным восприятием красоты, восприятие это есть ощущение, переживание
Работа мысли начинается потом, как результат такого ощущения, но не как его причина»
«Уже давно я не хожу по улицам с камерой. Десяток настоящих фотографий мне удалось сделать. За оставшуюся жизнь я, в лучшем случае, сниму еще десять того же уровня. Но мне вполне достаточно и того, что уже лежит в папке, на которой написано «выставка». Поэтому я решил, что принесу большую пользу, если буду преподавать и писать книги о самом главном в моей жизни – фотографии. Надеюсь, в этом я не ошибся»
Природа фотографии
Лапин постоянно занимался исследовательской деятельностью и пытался разобраться в природе фотографии. Его интересовало, почему одна фотография может стать выдающимся произведением искусства, а вторая в лучшем случае будет храниться в старом альбоме. Что может породнить фотокарточку из паспорта, фотографию в газете и снимок на выставке? Где проходит грань между обыкновенным щелканьем затвором и настоящим творением?
Два десятка лет фотограф потратил на изучение природы фотографии и издал свою книгу под названием «Фотография как…», став таким образом нашим основоположником отечественной теории фотографирования, какой была американка Сьюзен Зонтаг.
В своих теоретических изысканиях Лапин провел немало времени и на поприще идеалиста достиг даже больше, чем в качестве фотографа. Именно он критиковал расплодившиеся в интернете бездарные фотографии со всей их безвкусицей и безликими образами. В 80-х годах он организовал художественную студию в ДК МГУ, а также провел первую выставку для молодежи. И несмотря на то, что в 1987-м году он был уволен, через несколько лет вернулся, чтобы читать лекции на тему фотожурналистики. Школа Лапина, создана впоследствии им гостеприимно встречала каждого, кто так же, как и ее создатель, стремился к новым открытиям и философским исследованиям.
Фотография из серии «Поцелуй» является ярким примером попытки найти красоту момента
