Испытание цифрой. спортивная журналистика россии. часть iii. 80–90-е годы

Определение фотожурналистики

Давайте для начала определим, что есть фотожурналистика. Говоря просто, она рассказывает истории через фотографии. Но, кроме того, созданные истории должны следовать правилам журналистики. Они должны быть правдивыми, а журналист должен попытаться передать сюжет максимально справедливым, сбалансированным и непредвзятым способом из всех возможных. 

Фотожурналисты бывают разные, но обычно их можно встретить в газетах, журналах, на новостных станциях и веб-сайтах, и все большее количество их нынче работает в других, традиционно не визуальных новостных СМИ, типа радиостанций,  которые расширили зону своего охвата в интернете.

Фотозадания

Жизнь фотожурналиста может быть захватывающей. Вас могут послать куда угодно для встречи с любым человеком. Это больше чем фотография и журналистика по отдельности, эта многосторонность и разнообразие опыта, возможно, самая ценная часть профессии. Общие новостные задания именно такие, обычные. Общие новости это все то, что запланировано. Званый обед, сбор средств, акции протеста, пресс-конференции, церемонии награждения, посадка деревьев, — все это виды общеновостных назначений.

Ключ к освещению данных событий (как и к большинству других) – попытаться рассказать полноценную историю при помощи изображения. Например, фотография ниже сопровождает репортаж о научном классе, который помогал выхаживать больного птенца дрозда. Мое задание состояло в том, чтобы посетить класс и посмотреть, что они делают. Фото отображает все элементы истории: класс, учителя, дрозда и то, как они ему помогали.

[править] Соревнования

В Рос­сии были проведены круп­ные ме­ж­ду­нар. со­рев­но­ва­ния: Все­мир­ная уни­вер­сиа­да (Ка­зань, 2013), Олим­пий­ские зим­ние иг­ры (Со­чи, 2014), чем­пио­нат ми­ра по фут­бо­лу (2018) и другие.

Олимпийские игры в Сочи

В 2007 году 119-я сессия Международного Олимпийского комитета в Гватемале выбрала Сочи из ряда претендентов на проведение зимней Олимпиады 2014 года.

Олимпийский парк в Сочи был возведен с нуля: для этого потребовалось развернуть беспрецедентное строительство. Владимир Путин заявлял, что непосредственно на олимпийские объекты было потрачено 214 млрд руб., из них 100 млрд — государственное финансирование, а 114 млрд — средства инвесторов. По словам курировавшего стройку вице-премьера Дмитрия Козака, еще 500 млрд руб. пошли на развитие инфраструктуры региона и столько же — на развитие Сочи и его городской инфраструктуры.

7 февраля 2014 года Путин открыл Олимпиаду на специально построенном стадионе «Фишт» в Сочи.

Прочее

[править] Инфраструктура

Дворец спорта «Буртасы» был открыт в январе 2008 года (первая очередь строительства). На открытии присутствовали В. В. Путин, Д. А. Медведев, И. Винер.

«Казань Арена» была сдана в 2013 году.

К Олимпиаде 2014 года в Сочи был открыт стадион «Фишт». Он принял церемонии открытия и закрытия, после чего началась его реконструкция к чемпионату мира.

В августе 2014 года в Тушине был открыт стадион команды «Спартак», названный «Открытие Ареной».

К осени 2017 года завершилась реконструкция главной арены футбольного чемпионата мира-2018 — московских «Лужников». Сохранив внешний фасад, строители изменили конфигурацию трибун. Теперь это двухъярусная арена без беговых дорожек.

Семь футбольных арен — в Волгограде, Самаре, Калининграде, Ростове-на-Дону, Саранске, Екатеринбурге и Нижнем Новгороде — открылись весной 2018 года.

Спортивный комплекс «Химик» в Усолье-Сибирском открылся после капитального ремонта в мае 2018 года. Общая стоимость капитального ремонта составила 139,6 млн рублей, из них более 129 млн рублей выделено из областного бюджета. Еще 11,4 млн рублей из федеральной казны и 280 тыс. рублей из областного бюджета направлено на укладку и сертификацию искусственного покрытия футбольного поля.

Строительство спортивно-оздоровительного комплекса в поселке Алексеевске Киренского района завершилось в августе 2018 года. Оно велось по государственной программе Иркутской области «Развитие физической культуры и спорта» на 2014—2020 годы. Общая стоимость объекта составила более 63,3 млн рублей, из них почти 60,1 млн рублей выделены из областного бюджета.

Строительство универсального спортивно-оздоровительного комплекса в поселке Уховский Куйтунского района завершилось в декабре 2018 года. Оно велось по государственной программе Иркутской области «Развитие физической культуры и спорта» на 2014—2020 годы. Общая стоимость работ составила около 45,6 млн рублей, из них 43,3 млн рублей выделены из областного бюджета.

Выборочный капитальный ремонт спортивного комплекса «Мегаполис-спорт» в Саянске завершился в 2018 году. Он проводился по госпрограмме Иркутской области «Развитие физической культуры и спорта» на 2014—2020 годы. Из областного и муниципального бюджетов на эти цели было выделено более 7,1 млн рублей.

Ледовые объекты

По состоянию на август 2018 года в Туле продолжалось строительство крупнейшего в регионе Ледового дворца.

23 сентября 2019 года церемония начала строительства ледового дворца «Кузбасс» прошла в Кемерове.

31 октября 2019 года в Екатеринбурге около цирка состоялась церемония начала строительства Ледовой арены УГМК.

В ноябре 2019 года было сообщено, что Гайский ГОК приступил к строительству ледовой арены в городе Гае Оренбургской области.

ФОКи

Строительство физкультурно-оздоровительного комплекса со стадионом в Нижнеудинске завершено в 2017 году. Спортивный объект возведен по государственной программе Иркутской области «Развитие физической культуры и спорта» на 2014—2020 годы. Общая стоимость ФОКа составила более 83,2 млн рублей, из них более 79 млн рублей выделены из областного бюджета.

Физкультурно-оздоровительный комплекс «Сибирь» в Тайшете открылся в октябре 2018 года. Строительство велось в рамках реализации государственной программы Иркутской области «Развитие физической культуры и спорта» на 2014—2020 годы. Общая стоимость работ составила 80,1 млн рублей, из них 76,1 млн рублей выделены из областного бюджета.

Физкультурно-оздоровительный комплекс в поселке Белореченский Усольского района открылся в ноябре 2018 года. Спортивный объект построен по поручению губернатора Сергея Левченко в рамках госпрограммы «Развитие физической культуры и спорта» на 2014—2020 годы. На строительство ФОКа выделено 85,1 млн рублей, из них 80,8 млн — средства областного бюджета.

Физкультурно-оздоровительный комплекс «Шахтер» в поселке Тыреть Заларинского района открылся 1 февраля 2019 года. Спортивный объект был построен по государственной программе Иркутской области «Развитие физической культуры и спорта» на 2014—2020 годы. Общая стоимость ФОКа составила более 83,7 млн рублей, из них 79,6 млн рублей выделены из областного бюджета.

Работа по строительству крупнейшего в Ессентуках ФОКа началась в феврале 2019 года.

По состоянию на ноябрь 2019 года в Калининграде в микрорайоне им. Космодемьянского продолжалось строительство крупного физкультурно-оздоровительного комплекса «Автотор-Арена».

Приложения

Библиография

• Оливия Коло, Уилфрид Эстев и Мэт Джейкоб, фотожурналистика на перекрестке , совместное издание EMI-CFD / Marval , 2005 г. ( ISBN  2-8623-4375-7 ) .
• Луи Меспле: «Фотография — это среда. 1965-1975 гг. Фотожурналистика: апогей », в: Приключения современной фотографии с 1945 по настоящее время , Le Chêne, 2006, с. 94-103.

Фильмография

Несколько фильмов посвящены фотожурналистике и фотожурналистам:

• Цветы Харрисона , Эли Шураки (2000)
• Взгляд общественности , Говард Франклин (1992)
• Сальвадор , Оливер Стоун (1986)
• Под огнем , Роджер Споттисвуд (1983)
• Военный фотограф , документальный фильм Кристиана Фрея (2001) о фоторепортере Джеймсе Нахтвей .

Примечания и ссылки

1. Пьер Шилл, Пробуждая архив колониальной войны. Фотографии и записи Гастона Шерау, военного корреспондента во время итало-турецкого конфликта за Ливию (1911-1912) , Иври-сюр-Сен, Креафис,2018 г., 478  с. ( ISBN   )
2. (fr + en + es + ca) , на VISA for IMAGE и мэрии Перпиньяна ,ноябрь 2014(по состоянию на 25 ноября 2014 г. )

Внешние ссылки

Фотография
Фотография и общество	История фотографии  · Устройство исторической фотографии  · Фотографическая техника  · Съемка  · Фотограф ( Список фотографов )  · Обработка фотоизображений  · Фотостудия  · Фотографическое агентство  · Индустрия цифровой фотографии  · Фотоальбомы
Фотографический материал	Darkroom  · Камера  · Оптическую линза  · Конструкция объектива  · Цель  · макрообъектив , зум , широкоугольный , большой фокусное расстояние , рыбий глаз  · Штатив  · Фокусное расстояние эквивалентно 35 мм  · Мембранных  · Фильтров  · хроматической аберрация  · аберрация геометрических
Фотопленка	Negative Film  · Скрытое изображение  · фотографическое Формат фильма  : Маленькие , средние и большие форматы  · Черный и белый  · Цвет  · Скорость ISO  · Цветовая температура , баланс белого  · Фото серебро  · Цифровая фотография  · Зернистость  · Фотографические отпечатки  · Процесс Fresson  · Нарисуйте контакт
Фокус	Фокус  · Угол обзора  · Угол  · Камин  · Круг замешательства  · Автофокус  · Глубина резкости  · Панорамный фокус  · Открытие  · Подсветка  · Искажение  · Виньетка  · Объектив для наклона и смещения  · Кольцо-удлинение
Экспозиция	Экспонометр  · Индекс  экспозиции · Время экспозиции  · Система зон  · Дрожание камеры  · Стабилизация изображения  · Фильтр нейтральной плотности  · Вспышка  · Эффект красных глаз
Фотографический жанр	Документальная фотография  · Фотография Социальная  · Фотожурналистика  · Портрет  · Мода  · Визуальная фотография  · Обнаженная натура  · Фотография животных  · Пейзажи  · Натюрморт  · Архитектурная фотография  · Фотографии произведений искусства  · Фотомонтаж
Конкретные техники	Астрофотография  · Спутниковые снимки  · Фото Quick  · Аэрофотосъемка  · Подводная съемка  · Macro  · proxiphotographie  · Панорамная фотография  · Пятно  · Фото интерференция  · Легкая живопись  · Фокус укладки  · изображений High Dynamic Range
Викибук по фотографии  · Фотографическая техника  · Коллекция фотографий  · Фотограф

Журналистика
Темы	Новости  · Клевета  · Этика  · Источник информации  · Другие темы
Типы	Гражданская журналистика  · Социальная журналистика  · Проведение расследований  · Гонзо журналистики  · Новая журналистика
Социальное влияние	Предвзятость СМИ  · Экономическая журналистика  · Свобода прессы  · Четвертая власть  · Пятая власть  · Связи с общественностью  · Модель пропаганды
СМИ	Информационное агентство  · Журнал  · Альтернативные СМИ  · Мейнстрим СМИ  · Печатные СМИ  · Фотожурналистика
Роли	Журналист  · Обозреватель  · фотограф  · Новости Якорь  · Reporter  · Журналист репортер изображений  · Местная пресса  корреспондент · Война корреспондент  · внештатный писатель  · Editorial секретарь  · Другие
Специальности	Базы данных  · Политика  · Наука  · Спорт
Разные	Поездка для прессы  · Официальная поездка  · Освещение в СМИ

Доступ

Без сочувствия и доверия, вы никогда не получите доступ. Под доступом я подразумеваю убеждение людей позволить вам документировать их жизни, проникнуть в их историю. Лучшие истории появляются не на пресс-конференциях или из заявлений служб информации, они возникают, когда вы выходите на улицу и ищете интересных людей. Просить этих людей разрешить вам следовать за ними, порой месяцами, может быть трудно. Здесь есть несколько моментов, которые следует учесть.

Анализ рисков/выгоды

Во-первых, фотожурналист должен определить, как история субъекта поможет обществу. Во-вторых, следует понять, как данный репортаж повлияет на самих снимаемых людей. Поможет ли достичь чего-то или же, напротив, повредит их репутации и сделает их жизнь тяжелее?

Каждая история имеет собственные уникальные факторы, но фотожурналист должен представить этот баланс между общественным благом и личным ущербом или выгодой тем, кого он хочет фотографировать, так, чтобы им это было понятно. После этого, решение за ними. Однако когда журналист допущен внутрь ситуации, от них же зависит, будут ли они вести себя так, чтобы ему был обеспечен постоянный доступ. По идее, выгнать не должны…ну, по крайней мере, не насовсем.

 «Вон»

Но это, все же, очень хорошая идея – предоставить людям возможность выгнать вас на время. Позвольте мне объяснить, многие фотожурналисты разрешают своим моделям сказать им «вон». Они говорят им, что если им становится некомфортно и если они хотят, чтобы их оставили ненадолго, это нормально.

Важно дать людям возможность на время укрыться от глаз общественности, но обычно одного лишь знания о том, что у них есть власть прогнать вас так, чтобы вы при этом не расстроились, уже достаточно. Зачастую более важно иметь возможность, чем использовать ее

Преданность и сострадание

И наконец, люди должны знать, что журналист предан их истории. Очень помогает в этом то, что вы будете проводить с ними много времени, и это идет рука об руку с доверием и состраданием. Фотография ниже – часть репортажа, который я делал, о матери, которая растила свою маленькую дочку с церебральным параличом. Дочери, Лианне, было около 5 лет, и она немногое могла сделать сама.

Мать должна была ее кормить, купать, носить, поднимать и интерпретировать сигналы ее глаз, чтобы понять, что она пытается объяснить, потому что говорить она не могла. Из-за того, что я провел с этой семьей много времени, ее мама открыла мне доступ ко всему, даже к купанию, чтобы показать ту степень, в которой Лианна полагается на свою маму.

Советское фото

455 архивных номеров журнала «Советское фото» с 1926 по 1995 годы.

«Советское фото» — советский, затем российский ежемесячный иллюстрированный журнал Союза журналистов СССР. Был основан в 1926 году советским журналистом Михаилом Кольцовым при помощи бывших журнальных работников, редакторов журнала Фотографические Новости, издаваемого в период с 1906 по 1916 годы в Петербурге, учёных и профессоров Ермилова Николая Евграфовича и Срезневского Вячеслава Измайловича.

Журнал был рассчитан на любителей и профессионалов фото- и киноискусства. На его страницах публиковались работы советских и иностранных фотохудожников, а также статьи по теории, практике и истории фотографии. В 1976 году тираж журнала достигал 240 тысяч экземпляров. В том же году был награждён орденом «Знак Почёта».

С 1992 года стал называться «Фотография». В последние годы своего существования был существенно сокращён тираж и штат редакции. Прекратил печататься в середине 1997 года.

Рассказ истории

Как я упоминал ранее, фотожурналистика – это рассказывание историй посредством фотографий. Большинство репортажей в газетах и журналах позволяют разместить лишь один сопутствующий кадр, так что чем больше вы можете через него поведать, тем лучше. Существует множество способов сделать это, но я остановлюсь на двух самых сильных инструментах в запасе фотожурналиста.

Слои

Часто слои используются для привнесения контекста в фотографию. Фотография с энтузиазмом играющего музыканта может быть сделана где угодно, но тот же музыкант, снятый с толпой людей на фоне, это уже история. Может быть, толпа огромная, и музыкант питается их энергией, или, напротив, толпа маленькая, а музыкант отдает им все, что у него есть. В любом случае, «слоистость» содержания очень многое добавляет к истории. Слои не обязательно должны быть столь масштабны, как в этом примере, маленькие элементы и детали также позволят создать контекст, обогащающий содержание.

Эмоции

Другой важный аспект в истории – это эмоции

Фотожурналист должен быть экспертом в чтении и, что более важно, предугадывании выражений лица. Слезы, задумчивый взгляд, широкая радостная улыбка, — все это показывает, как люди на фото относятся к тому, что они делают

С детства мы учимся распознавать лица людей, которые рядом с нами, использование этого навыка в фотографии может стать очень мощным инструментом.

На фотографии ниже ветеран Второй мировой войны. Он воевал на Тихом Океане и награждался медалью за свою службу местной Ассоциацией ветеранов зарубежных войн. Медаль и значки других людей в кадре создают слои, и я уверен, что его лицо выражает признательность, надеюсь, что это легко читается зрителями. Я надеюсь также, что этот урок дал вам более глубокое понимание мира фотожурналистики.

Fototips.ru

Fototips.ru — журнал, посвящённый миру фотографии. Обзоры оборудования, лучшие уроки от профессиональных фотографов со всего мира, новости индустрии.

Интернет-журнал Fototips.ru практически ежедневно предлагает своим читателям новые, актуальные и интересные статьи о фотографии. Материалы рассчитаны не только на профессионалов и продвинутых любителей, но и на новичков, только взявших в руки свою первую фотокамеру.

Разделы: основы фотографии, уроки по ретуше и обработке в Photoshop и Lightroom, тесты и обзоры фототехники и новинок фотомира, новости, искусство, информация о трендах, ссылки на полезные ресурсы по фотографии.

Этика

Главное, что отличает фотожурналистику от других форм фотографии, это доверие. Зрители должны верить, что изображение, на которое они смотрят, позволит им получить истинное представление о произошедшем. Это сводится к двум основным вопросам: вмешательства и манипуляций.

Фотожурналист никогда не должен вмешиваться в ситуацию. Он/она никогда не могут направлять или просить позировать людей в кадре, кроме тех ситуаций, где требуется портрет, в этом случае они следуют правилам, упомянутым выше в разделе о фото заданиях. Портреты также помечаются как таковые в описании, с использованием фраз типа «Мистер Смит позирует» и тому подобных.

Можно поспорить, что одно присутствие фотографа уже может изменить ситуацию. И хотя иногда это справедливо, но вмешательство можно минимизировать при помощи терпения и практики. Люди обычно привыкают к присутствию фотографа, и в самом удачном случае, они все вместе забывают о нем. Фотожурналист должен уметь хорошо объяснять свои цели, чтобы снимаемые люди понимали, должны ли они  позировать или менять свое поведение.

Этика пост-обработки

Фотоманипуляции строго запрещены. Это особенно относится к пост-обработке. Ничто в (или на) фотографии не должно быть отредактировано. Постобработка может коснуться лишь корректировки цветовых искажений, проблем с экспозицией и широтой фотоматериала, и легких недостатков резкости. Камеры все еще не так хороши в воспроизведении изображений, как глаз, так что иногда мы обязаны компенсировать это.

Кадрирование также допускается. Но морщины оставляем, мешки под глазами оставляем, пятна на рубашках оставляем. Фотожурналист не может двигать баскетбольный мяч в кадре, убирать или вставлять его. Добавление драматических эффектов типа виньетирования, художественных фильтров и тому подобного также против правил.

Этичный подход и отношение

Еще одна сторона этики состоит в том, как фотожурналист снимает и изображает людей. Это требует сострадания и искреннего интереса к участникам событий и освещаемой теме. Об этой части этики сложнее говорить, так что я хотел бы описать ситуацию, в которую я однажды попал, что случается постоянно в мире журналистики.

Я был вызван на место происшествия, так что это попадает в категорию экстренных новостей. Маленькая девочка была сбита машиной. Это был несчастный случай, водитель не была пьяна и травмировала девочку не намеренно. Когда я прибыл на место, водитель все еще была там, как и многие члены семьи жертвы. Обе стороны знали друг друга, и мы скорбили вместе. Я сделал фотографию, представленную ниже. Она достаточно наглядна из-за крови на футболке водителя.

Изображение, очевидно, убедительно, но какой в этом смысл? Это новость? Зачастую вы не можете принять это решение, находясь на месте происшествия. После возвращения в редакцию, репортер обнаружил, что жилой комплекс, где произошел несчастный случай, недавно отправил письмо всем жителям, с просьбой быть очень аккуратными во время вождения, ради безопасности детей и пешеходов. Так мы выпустили фотографию.

Девочка умерла в госпитале позже, но смысл новости был не в том, чтобы эксплуатировать ее смерть, а в том, чтобы заострить внимание на проблеме. Это тонкая грань, необходимо много думать и обсуждать, прежде чем принять финальное решение

Экстренные новости

Экстренные новости, в каком-то смысле, противоположны общим. Они представляют собой незапланированные события, как, например, автокатастрофа или пожар. Во время выполнения данных заданий, самое главное – это информация. Вам нужна информация, чтобы обезопасить себя и сделать кадр, который наилучшим образом расскажет историю.  

Вам нужны репортажные навыки, чтобы получить информацию о том, кто вовлечен в ситуацию и что действительно случилось. В таких ситуациях часто требуется иметь опыт общения с правоохранительными органами и аварийно-спасательными службами. Вы можете увидеть данный вид фотографии дальше в этом уроке.

Работа в фотожурналистике

Штатный фотограф – это тот, кто работает на конкретное издание, съемки для данного издания составляют его полный или неполный рабочий день. Внештатный фотограф, или фрилансер, снимает для множества изданий. Некоторое количество различных организаций может обратиться к услугам фрилансера для выполнения конкретного задания или на ограниченный период времени. У фрилансеров обычно есть список клиентов, на которых они работают.

Третьим наиболее распространенным работодателем для фотожурналистов являются информационно-новостные агентства типа «Ассошиэйтед пресс» (англ. Associated Press) или «Рейтер» (англ. Reuters). Газеты и иные новостные СМИ получают информацию от данных агентств по подписке. Они обеспечивают освещение новостей для подобных СМИ, поскольку те зачастую не могут позволить себе посылать собственных репортеров в отдаленные регионы.

Фотография ниже – типичное задание. Мой редактор сказал, что в местной школе есть прекрасный учитель, который интегрировал принципы «формирования характера», такие как честность, мудрость, доброта и честь, в свои занятия в гимнастическом зале, и я должен был сделать изображение, подходящее для этой истории.

Великие

Фотожурналистика никогда не была профессией для искателей славы. Но если говорить о славе внутри индустрии, то тут существуют сотни потрясающих фотографов. Я собираюсь сфокусироваться на трех моих любимых. Я выбрал их, потому что они охватывают большую часть истории фотожурналистики.

Прежде чем я продолжу, позвольте мне сказать, что я американец, так что я лучше знаком с американскими фотографами. Были и другие великие фотожурналисты, не указанные здесь, такие как Анри Картье-Брессон (Henri Cartier-Bresson) из Франции, Роберт Капа (Robert Capa), работавший по всей Европе, Шисеи Кувабара (Shisei Kuwabara) в Японии и Себастио Сальгадо (Sebastiao Salgado) из Бразилии. Трое выбранных мною фотографов – мужчины. Но в данной профессии есть также множество выдающихся женщин, таких как Энни Лейбовиц (Annie Leibovitz), Маргарет Бурк-Уайт (Margaret Bourke-White) и Сьюзан Мейселас (Susan Meiselas).

Уильям Юджин Смит

Уильям Юджин Смит (W. Eugene Smith) родился в 1918 и умер в 1978. Специализацией Смита были фото истории, во времена, когда журналы типа «Life» наполняли свои страницы документальными работами. Он освещал события Второй мировой войны в Тихом Океане, но известен стал благодаря более поздним своим работам. Моя любимая серия Смита называется «Сельский врач», она была опубликована в 1948. Ее часто называют первым современным «фоторепортажем».

Эдди Адамс

Эдди Адамс (Eddie Adams) родился в 1933 и умер в 2004. Он освещал 13 войн. Он наиболее известен своей фотографией генерала Нгуена Нгок Лоана, казнящего пленника-вьетконговца в Сайгоне. Его чувство времени, или удача, привели к тому, что ему удалось сделать кадр, показывающий точный момент, когда пуля входит в голову пленника. За это он получил Пулитцеровскую премию. Эдди Адамс также открыл мастерскую фотожурналистики. Места в его мастерской, пожалуй, наиболее востребованы студентами в США, и стандарты для приема в нее очень высоки.

Джеймс Нахтвей

Джеймс Нахтвей (James Nachtwey) родился в 1948, и по-прежнему снимает. В 2007 году он получил премию TED, которая гарантирует победителю $100,000 и возможность загадать «желание, которое изменит мир». Он, прежде всего, был военным фотографом, и документальный фильм, снятый про него, так и называется – «Военный фотограф» (англ. «War Photographer»). В фильме к его фотоаппарату прикреплена маленькая видео камера, что позволяет вам видеть действие глазами Джеймса Нахтвея. Некоторые из моих любимых работ Нахтвея – это его фотографии людей, страдающих от СПИДа в Африке, и его нынешняя премия TED направлена на борьбу лекарственно-устойчивым туберкулезом.

Фотография в условиях пропаганды и войны

М. Альперт. Комбат

Как только фотография пришла в издания, она превратилась в инструмент пропаганды. Снимки «режиссировали» под нужды правительства, снимки ретушировали для эстетики, снимки превращали из документа в картину.

Так поступил репортёр ТАСС Евгений Халдей с кадром «Знамя Победы над рейхстагом». Уже после сталинизма он рассказал, что вместе с другом сшил три флага, прилетел в Берлин, встретил в здании солдат и поднялся на крышу. Потом он заметил вторые часы у одного из героев — их пришлось замазать, чтобы не обвинили в мародёрстве.

«Знамя Победы над рейхстагом»

А вот Дмитрий Бальтерманц при ретуши фотографии «Горе» руководствовался не желанием партии, а эстетикой. Он добавил новое небо, контрастное и облачное, чтобы усилить драматизм:

«Горе» Дмитрия Бальтерманца

Советские репортёры — в отличие от западных коллег — стремились не к событийной, а публицистичной съёмке. Соцреализм и образ сильного гражданина толкали их к определенным композициям и решениям. Такого стиля придерживался А. Шайхет, особенно это видно по снимку «Форсирование Днепра»:

«Форсирование Днепра»

Но решали не только фотографы. При Иосифе Сталине эпохальные снимки буквально перерабатывались, чтобы донести правильную точку зрения. Человека расстреливали — человек исчезал из истории даже на кадрах.

В оригинале: Антипов, Сталин, Киров, Шверник и Комаров в 1926 году. Затем из кадра «исчезает» Комарова (расстрелян). В 1940 году снимок публикуют в издании «История СССР» с вырезанным Антиповым (тоже расстрелян). В 1949 фотографию аккуратно ретушируют, убрав и Шверника. На основе этой же фотографии Исаак Бродский написал портрет, в котором изобразил одного лишь Сталина.

Фотограф Сергей Максимишин считает, что подход к военным снимкам стал другим. Если большую часть двадцатого века репортёрами выступали офицеры, то теперь сотрудникам СМИ даже необязательно носить оружие. Обновилась и этика: солдаты разыгрывают сценку — работник издания пишет, что герои кадра позируют.

Войны и конфликты задали ещё один важный вопрос: «Как репортёр должен относиться к людям?» в 1971 году Хорст Фаас получил Пулитцеровскую премию за кадр, на котором бенгладешские партизаны забивали пленных штыками. Другой фотограф не снимал — посчитал, что так нельзя.

Кадр: Horst Faas, Michel Laurent / AP / Scanpix

Если руководствоваться утилитарной этикой, то нет ничего плохого, чтобы оставаться в стороне и просто снимать. Кадр способен повлиять на исход войны сильнее, чем помощь одному человеку. Но эти вопросы остаются дискуссионными до сих пор.

Интересно, как развернулся спор вокруг снимка «В горькие дни отступления» фотографа Якова Халипа. На кадре — босые советские граждане, уходящие от наступающей войны. Фотографию опубликовали только после победы, потому что в те годы запрещали рассказывать о нищете, запрещали рассказывать о слабости, даже вынужденной. Похожие сюжеты репортёры обычно сопровождали фразой «Мы вернёмся!»

Днепропетровщина. 1941 год

Констанин Симонов считал, что нельзя наставлять камеру в такой ситуации. Уже потом писатель признался, что и он, и Халип по-своему правы. Только так возможно запечатлеть горе, но это не отменяет некую безнравственность, некий стыд, потому что героям не объяснишь, зачем это нужно.

Ещё больше вопросов — к кадрам, где есть кровь, насилие и обнаженные тела. Снимок с голой вьетнамской девочкой, которую задел напалм, первоначально не хотели публиковать, но художественная и социальная ценность превысили нормы табу

Я вернусь к этой фотографии позже, но важно зафиксировать этот момент — то, как редакторы идут на уступки

Георгий Коновалов, Михаил Трахман. Невский проспект в 1942 году

Цензура не помогает рассказать о войне, не помогает остановить войну. Боязливые попытки скрыть правду в итоге искажают представление о трагедии. Голод, страдания и смерти в блокадном Ленинграде оставались в каком-то роде тайной, потому что издания концентрировались скорее на военных операциях. Нужно писать и говорить об этом, чтобы людям стало сложнее убивать людей.